Oliver Sroweleit

Im Studio | Warten

22. März 2017 von musicampus Kommentar verfassen

Geduld ist nicht eine meiner Stärken, wenn ich mich auf eine Aufgabe freue.

Bevor es am Freitag ins Studio ging, kehrte ich wieder beim Bäcker meines Vertrauens ein, um die Abendverpflegung für die Band zu besorgen. Mit leckeren Brötchen und Hamburgern ging es guten Mutes auf die Autobahn und dann erstmal nicht weiter: Stau. Ohne Ankündigung auf den üblichen Kanälen.

Glücklicherweise ging es schon nach 20 Minuten und ohne ersichtlichen Grund, weshalb es zum Stau gekommen ist, flüssig weiter. So erreichte ich das Studio mit etwas Verspätung, was aber nicht schlimm war, da Olli noch mitten in seinen Vorbereitungen steckte.

Hübi war mit seinem Equipment schon da und so haben wir uns erst einmal in die urgemütliche Küche des Studios gesetzt und einen Kaffee getrunken und über das bevorstehende Wochenende gesprochen.

Für dieses Gespräch hatten wir genügend Zeit, während Olli weiterhin seine Technik vorbereitet hat.

Aber irgendwann war es soweit: wir haben uns unter Ollis fachkundiger Anleitung im Aufnahmesaal positioniert und unsere Verstärker und Instrumente aufgebaut. Geübt durch jahrelange Erfahrung, waren wir damit aber schon nach einer Viertelstunde fertig.

Allerdings hatte Hübi die Möglichkeit, alternativ eine Echolette als Bassverstärker zu benutzen. Diese Möglichkeit und die, einen vor Ort vorhandenen Vintage-Bass anstelle seines eigenen zu nehmen, hat er gerne genutzt.

Als diese Rahmenbedingungen geklärt waren, trugen Hübi und ich noch unsere Boxen in einen Kellerraum und positionierten sie dort wiederum unter Ollis fachkundiger Anleitung. Da unten fühlte man sich wie nach einer Zeitreise, was wir dort an Elektronik gesehen haben, würde reichen, ein eigenes Blog “In den Katakomben des SNB” zu füllen. Das war der Wahnsinn!

Dann hatten wir wieder Freizeit, weil Olli jetzt begann, die Aufnahmeeinstellungen von Bass und Gitarre zu bearbeiten.

Zwischenzeitlich kam auch Olaf, der nur wenig Equipment im Auto hatte, da er ein studioeigenes Schlagzeug spielen würde. Ein Ludwig, das nach Ollis Auffassung wie die Faust aufs Auge zu unseren Songs passen würde.

Olli hatte am Nachmittag das Schlagzeug schon aufgebaut und eine erstaunliche Menge an Mikrofonen um das Schlagzeug herum positioniert.

Bevor es an den Soundcheck ging, checkte Olaf in sein Zimmer ein und stieß anschließend zu uns in die Küche, wo wir gemeinsam aßen und noch kurz über die Songs gesprochen haben.

Der Soundcheck war relativ unspektakulär. Olli hat alles so gut vorbereitet, dass an meinem Gitarrenverstärker nur noch ein wenig an den Einstellungen justiert und die Aufnahmekette im Regieraum einmal kurz verändert werden musste – ich glaube, er hat den Preamp getauscht. Beim Bass stand der Sound fast sofort, lediglich das Mikro im Keller wurde noch neu positioniert und das Schlagzeug klang wohl auf Anhieb so, wie es sollte.

Der Freitag war erfolgreich abgeschlossen: der Sound steht, die Band ist gesund und Olli war zufrieden.

Feierabendstimmung machte sich auf dem Weg nachhause bemerkbar.

Im Studio | Die Planung

21. März 2017 von musicampus Kommentar verfassen

Fertig – der Termin steht, die Band steht, die Proben sollten zu dem Zeitpunkt bald beginnen und der Aufnahmetermin kann kommen.

Dass das Blödsinn ist, weiß jeder. Jetzt ging die Arbeit erst richtig los. Denn hatte ich mit Olli einen Termin Ende November vereinbart, musste jetzt gecheckt werden, ob die Musiker überhaupt Zeit hatten.

Also zog ich wieder die Doodle-Karte und konnte meinen Mitstreitern relativ leicht den zeitlichen Rahmen darstellen: die Studiozeit würde am Freitagnachmittag beginnen und am Sonntagabend enden. Die Zeit dazwischen galt es sinnvoll zu füllen.

Sinnvoll fand ich, das Fundament von Schlagzeug, Bass und Gitarre auf den Samstag zu legen. Das erforderte einen rechtzeitigen Aufbau und Soundcheck – am besten am Freitag, damit wir Samstag gleich früh loslegen konnten. Wenn dann das Piano noch dabei wäre, hätten wir einen Großteil der Aufnahmen frühzeitig auf der Festplatte und genügend Zeit für Gesang und Bläsersektion.

Sinnvoll fand ich weiterhin, die Bläsersektion – die es zu dem Zeitpunkt noch nicht einmal theoretisch gab – auf den Sonntag zu legen, damit wir genügend Puffer hatten, sollte am Samstag irgendetwas schief laufen.

So war also der Plan, als ich ihn den Musikern vorstellte. Die Rückmeldungen waren zum Teil ernüchternd, aber nachvollziehbar. Während hier einer am Freitag erst spät konnte und Samstag nur bis max. 15:00 Uhr Zeit hatte, konnte ein anderer möglicherweise gar nicht, aber vielleicht am Samstagvormittag – aber höchstwahrscheinlich doch eher am Samstagnachmittag. Nur die genaue Zeit ließ sich zu dem Zeitpunkt noch nicht vorhersagen. Aber wenn alle Stricke reißen, dann ginge eventuell noch der Sonntag – aber lieber nicht.

Da saß ich nun vor meinem Planer und probierte unterschiedliche Konstellationen aus – unter Berücksichtigung einer großen Unbekannten: der Bläsersektion. Denn, wann die kann oder nicht, stand und fiel mit deren Besetzung, die es noch gar nicht gab.

Axel sei Dank, der über ein mindestens 50cm dickes DIN A4 Adressbuch mit Musikeradressen verfügen muss, konnte er Timm Pyttlik an der Trompete für das Projekt begeistern genau so wie den Saxophonisten Oliver Helmert. Dem gelang es dann noch, die Posaunistin Joanna Jablonski vom Mitmachen zu überzeugen. So war die Bläsersektion dann gesetzt und kontaktierbar für Terminabsprachen. Die einzige Restriktion, die mir mitgegeben wurde, war: bitte nicht zu früh, da am Abend vorher noch ein Job anstand.

So konnte ich nun mit allen den Aufnahmeplan skizzieren und die Termine feinjustieren:

Am Freitagnachmittag begann das Wochenende mit dem Aufbau und Soundcheck von Gitarre und Bass. Am frühen Abend sollte dann der Schlagzeuger hinzukommen und den Soundcheck für das Drumset machen. Sobald das geschehen sein sollte, würden Bassist und ich nachhause fahren, während der Schlagzeuger in der studioeigenen Pension nächtigen würde.

Der Samstagvormittag wäre nach dem Plan geprägt vom oben genannten Fundament, das die drei Songs einspielen würde. Am Nachmittag käme Axel direkt von der Autobahn, um seinen Pianoteil aufzunehmen. Im Anschluss daran würden von mir die am Vormittag ausgesparten Soli aufgenommen. Der Arbeitstag wäre damit beendet.

Am Sonntagvormittag würden wir mit den Gesangsaufnahmen beginnen und so lange weiter machen, bis sich die Ankunft der Bläsersektion andeuten würde. Gefolgt von einer kleinen Umbaupause, in der die Mikrofone für die Blasinstrumente gerichtet würden, wären nach einigen Probedurchläufen die Aufnahmen der Bläsersektion dran. Im Anschluss daran sollte noch ein Saxophon-Solo aufgenommen werden.

Nachdem die Bläser auf die Festplatte gebannt sein würden, wäre ich wieder mit dem Gesang an der Reihe – so lange, bis wir fertig sind oder Blut kommt.

Der Plan war da – aber hatte ich wirklich an alles gedacht oder gab es noch die eine oder andere Unbekannte, die mir hätte in die Parade fahren können?

Aber ja: was wäre bei Krankheit der Musiker? Was wäre, wenn die Musiker es nicht rechtzeitig schafften zum Studio zu kommen? Was wäre, versagte meine Stimme?

Man kann versuchen, jede Möglichkeit zu identifizieren und einen Plan B zu stricken und dabei verrückt werden oder man geht das geringe Risiko ein und wenn es sich realisiert, vertraut man seinem Improvisationstalent und findet eine Lösung. Zum Glück war Olli total entspannt, was eine mögliche Verlegung von Aufnahmen angeht. Sollte das so sein, wird eben auf einen anderen Tag verlegt. So war das Risiko tatsächlich überschaubar.

Der Plan stand.

Foto: zur Verfügung gestellt von Oliver Sroweleit

Im Studio | Vorgespräche

20. März 2017 von musicampus Kommentar verfassen

Um mehr vom Studio und den Rahmenbedingungen für eine Demoaufnahme zu erfahren, habe ich per E-Mail einen der Betreiber, Oliver Sroweleit, kontaktiert.

Er antwortete relativ schnell, obwohl er gerade mitten in einer Produktion steckte und teilte mir mit, dass er mich kurzfristig anrufen wollte.

Der Anruf ließ nicht lange auf sich warten und so klärten wir am Telefon die wichtigsten Punkte vorab. Weil ich aber ungern die Katze im Sack kaufe, fragte ich, ob ich denn einmal das Studio sehen dürfe. Dies sei überhaupt kein Problem, antwortete Olli, und so machte ich mich an einem heißen Augustvormittag auf den Weg nach Bremen Oberneuland zum Studio Nord Bremen, zu dem Ort, an dem Heintje und Rudi Carrell unter anderen ihre Schlager produzierten. Ich berichtete.

Übrigens: ich erwähne hier wieder Heintje und Rudi Carrell oder James Last. Das Studio Nord Bremen hat zwar mit Schlagerproduktionen begonnen, aber auch immer andere Musikstile bedient – sei es als Aufnahmestudio oder sei es zum Mastering. Aktuell geben sich hier Künstler wie Wingenfelder, Stoppok oder jüngst zur Produktion eines neuen Albums Rhonda die Klinke in die Hand, um nur einige zu nennen!

Olli empfing mich mit einer Tasse Kaffee und begann sofort einen eindrucksvollen Rundgang mit vielen Hintergrundinformationen durch die Studioräume.

Zunächst einmal ist der große Aufnahmesaal zu nennen. Weil das Studio Nord Bremen früher ein Gasthof war, hat man sich damals bei der Gründung des Studios entschieden, den Saal nebst Bühne zum Aufnahmesaal umzurüsten. Mit professioneller Hilfe des Akustikgurus Heinrich W. Lüdeke, der seinerzeit auch für die Akustik im legendären Sendesaal von Radio Bremen maßgeblich war, wurde dieser Saal akustisch so aufgerüstet, dass mir zum Beispiel als erstes auffiel, wie trocken dieser Saal war. Erwartet das Ohr normalerweise bei einem Raum dieses Ausmaßes eine gute Portion Hall, gibt es den in diesem Ausmaß schlicht nicht. Ich fühlte mich wie in einem normalen Zimmer.

Der Aufnahmesaal war voller alter Instrumente, vor allem ein toll klingender Flügel stand in einer Ecke. Ein nicht so toll klingendes, weil verstimmtes, aber von Charakter strotzendes Honky Tonk Piano gibt es auch sowie unzählige Tasteninstrumente einer vorvergangenen Epoche.

Auf der Bühne fand sich ein ganzes Arsenal von Schlagzeugkomponenten, aus denen die feinsten Retrosets zusammengestellt werden konnten. An einer Seite der Bühne reihten sich die unterschiedlichsten Verstärker, von der guten alten Echolette bis hin zum Vox AC30, aneinander. Es war schier unglaublich, was dieses Studio zu bieten hatte.

An der Stirnseite des Aufnahmesaals bewahrt das Studio seine Mikrofonschätze auf. Sofort fühlte ich mich an meine Jugendjahre erinnert, als mir Olli die Sennheiser MD 421 Mikros zeigte, die wie neu waren. Neben dem Senheiser MD 441 zeigte er mir noch das Shure SM7B und ein RCA BX44. Als ich Olli bat, mir mal das legendäre U47 von Neumann zu zeigen, bekam ich wackelige Beine ob des Preises, den er mir nannte, als ich dieses Original aus den 60er Jahren in den Händen hielt und begutachtete.

Aber der Rundgang war noch nicht beendet. Mein persönliches Highlight stand in einer kleinen Nische neben dem Regieraum von Ollis Geschäftspartner Gregor Hennig: ein Mischpult aus den Nachkriegsjahren, das bei Radio Bremen zum Einsatz gekommen ist. Der Rahmen war aus dickem blauen Blech und die Technik komplett analog. Gewisse Effekte, die heute bei Drehknopf in ein Signal gemischt werden können, werden bei diesem Gerät noch über eine Patch-Bay, die an die Verbindungskonsole des Fräuleins vom Amt erinnert, gesteuert.

Und dieses Mischpult funktioniert noch: es wird heute noch von dem Ingenieur Peter Kohlmann gewartet, der es damals für Radio Bremen gebaut hat. Leider kam dieses Mischpult für meinen Zweck aus unterschiedlichen Gründen nicht in Frage.

Ja, und am Ende saß ich dann im Regieraum von Olli vor einer Neve Konsole mit einem Arsenal an Effekten im Rücken, von denen ich bisher nur Gutes gehört habe.

Beeindruckt von der guten Stunde, die ich im Studio Nord Bremen verbracht habe, konnte ich an jeden Punkt meiner Checkliste einen Haken machen und habe mit Olli einen festen Termin für ein Aufnahmewochenende Ende November 2016 vereinbart.

Mit einem zufriedenen Gefühl, das richtige Studio gefunden zu haben, fuhr ich wieder nachhause und machte mir bereits erste Gedanken über die jetzt anstehende Planung der Aufnahmen.

Foto: Olaf Satzer

Der Steckbrief | Oliver Sroweleit

20. März 2017 von musicampus 1 Kommentar

Name: Sroweleit
Vorname: Oliver
Alter: 50

Kontaktdaten:
Website
Facebook

Berufserfahrung:
Einsatzgebiete als Tontechniker/ Live / Studio.
Professionell seit 1991, angefangen als Live Techniker für Hamburger PA Companies, bei denen ich dann meist als Monitor und Bühnentechniker in Clubs wie der Markthalle und der Großen Freiheit oder Docks gearbeitet und den Job von der Pike auf gelernt habe.

Zwischendurch bin ich ein bisschen getourt, bis ich in Köln meinen ersten Job als Assistent bei Paul Grau im legendären Heartbeat Tonstudio begonnen habe. Bei Paul hab ich auch wieder komplett von vorne angefangen und den Studiojob vom Kaffekochen bis zum fertigen Mix gelernt und bin immer noch dabei.

In der zwischenzeit bin ich quasi einmal um die Welt gereist und war in unzähligen Studios auf dieser Welt. An der Konstruktion von drei Studios habe ich mitgewirkt und mit hunderten von unterschiedlichsten Musikern und Bands auf der ganzen Welt zusammen gearbeitet. Das Spektrum reichte vom 76 jährigen Opa in Afrika, der auf seiner Kalimba Hochzeitslieder spielte über Nirvana bis zu den Bremer Philhamonikern war. Neben weiteren berühmten Musikern, mit denen ich gearbeitet habe, habe ich auch eine goldene Schallplatte.

Instrument: Tonstudio

seit wann: Studio seit 1995

aktuelle Engagements: seit 2012 Mitbetreiber des Studio Nord Bremen

Lieblingsinstrument: NeumannU47 / API 7600/ Urei1176 / Otari MTR90 MK2/ Neve 5116/ Protools 12,7 HDX

Traumsetup: Zu teuer!

Foto: zur Verfügung gestellt von Oliver Sroweleit

Im Studio | Das Studio Nord Bremen soll es sein

19. März 2017 von musicampus 1 Kommentar

Wie ich eingangs dieser Reihe erwähnt hatte, entschied ich mich zum Aufnehmen der eigentlichen Demosongs für den Gang in ein Tonstudio.

Nach dieser Entscheidung stellte sich die Frage, welches Studio für uns denn in Frage käme. Es folgten parallel zur Probenplanung einige Tage intensiver Recherche im Internet. Ich glaube, ich habe mich durch alle verfügbaren Websites gelesen, die von Tonstudios in und um Bremen ins Netz gestellt wurden.

Als Bedingung war für mich wichtig, dass es im Studio echtes Vintage Equipment geben sollte – passend zur Musik. Eine Idee war nämlich, die Musik in Kombination von zeitgemäßem Equipment und moderner Technologie aufzunehmen.

Einerseits sollten Instrument und Stimme so aufgenommen werden, dass dies dem Stil der Zeit nahe kommt. Andererseits wollte ich auf keinen Fall versuchen, den Sound der damaligen Zeit nachzuempfinden. Im Gegenteil, ich wollte schon gerne den Wumms einer modernen Produktion haben. Zudem musste digital aufgezeichnet werden, weil ich mir fürs Mischen und Mastering bereits etwas ausgedacht hatte. Dazu aber später.

Vintage finde ich gut, und ich hatte schon soviel von einem Röhrenmikrofon U47 von Neumann gehört, das ich unbedingt einmal ausprobieren wollte. Auch sollte die (Misch)Konsole nach Möglichkeit etwas von API, Neve oder SSL sein. Analog auf jeden Fall mit den entsprechenden Preamps.

Wie es der Zufall so wollte, gab es beim hiesigen Lokalsender Radio Bremen eine Wochenserie zum Thema Musikstudios aus Bremen.
An einem der Tage wurde ein Studio vorgestellt, das mich aufhorchen ließ: das Studio Nord Bremen.

Gelegen mitten im schnöseligen schönen Oberneuland wartet das Studio Nord Bremen mit einer langen Tradition auf, die bis in die 60er Jahre des vergangenen Jahrhunderts zurückreicht. Gegründet von Wolfgang Roloff, der seinerzeit bekannt war als der Sänger Ronny, wurden in dem Studio Aufnahmen von Heintje, James Last oder Rudi Carrell produziert.

Nach dem Wolfgang Roloff gestorben war, wurde das Studio renoviert – aber das gesamte Equipment verblieb dort, so dass es dort einen unglaublichen Fundus an Verstärkern, Studiotechnik und Mikrofonen gibt, die jedem Toningenieur das Wasser im Mund zusammenlaufen lässt.

Der Fernsehbeitrag und die nähere Beschäftigung mit den Infos, die ich im Netz finden konnte, machten mir das Studio sehr sympathisch, so dass ich beschloss, mit einem der Betreiber Kontakt aufzunehmen.

Oliver Sroweleit

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